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Grabar baterías con 4 micrófonos: Técnica Glynn Jones

La técnica Glyn Johns es una técnica alternativa para el registro de las baterías, la cual ha sido usada habitualmente en los estudios de grabación y en directos. Se trata de un proceso que nos permite conseguir un sonido balanceado y natural, y solo necesitamos 4 micrófonospara ponerla en práctica.

Su creador, Glyn Johns, músico, productor musical e ingeniero de sonido británico ha sido una de las figuras más destacadas del panorama musical contemporáneo. Ha trabajado con bandas míticas como Led Zeppelin, The Rolling Stones, Eric Clapton y The Eagles, entre otras muchas.

¿En qué consiste la técnica Glyn Johns y qué necesitamos?

Este método, conocido como la técnica de Glyn Johns (Glyn John’s technique en inglés) busca mantener el equilibrio entre los diferentes elementos que componen la batería sin dejar de lado el equilibrio entre el sonido conjunto de la batería y el resto de instrumentos. El fundamento de este proceso radica básicamente en la posición de los micrófonos.

Para llevar a cabo esta técnica necesitamos:

  • Una batería bien afinada y con buenos parches
  • 2 micrófonos cardioides de condensador (preferiblemente que sean iguales y de diafragma grande)
  • 2 micrófonos dinámicos
  • Cinta métrica
  • Ordenador, interfaz de audio, cableado, monitores, etc.

Como ya sabemos, los micrófonos de condensador soportan una menor presión sonora a cambio de una mejor respuesta en frecuencia y respuesta dinámica, mientras que los micrófonos dinámicos soportan niveles de presión mayores y son más robustos.

Por lo tanto, siguiendo los esquemas convencionales en la sonorización de baterías, situaremos los micrófonos dinámicos en la caja y el bombo. Por otro lado, colocaremos los micrófonos de condensador a modo de overheads, siguiendo el siguiente patrón:

  • Overhead 1: justo frente al baterista, entre 60 centímetros y 1 metro por encima de la caja, apuntando directamente al pedal del bombo pasando entre los bordes de los toms. Este overhead se suele panoramizar a la derecha (3 en punto). Mide la distancia entre el centro de la caja y el diafragma del micrófono, te servirá más adelante.
  • Overhead 2: a la derecha del baterista (suponiendo que es diestro) unos 20 centímetros sobre el timbal base, apuntando hacia el hi-hat pasando por encima de la caja. Este micrófono se suele panoramizar a la izquierda (9 en punto). Mide la distancia desde el centro de la caja al diafragma del micrófono: debe ser exactamente la misma que la distancia del overhead 1. En caso contrario, puedes tener problemas de fase.
  • Caja: apuntando al centro de la parte superior de la caja, entre 5 y 7 centímetros del parche. Colócalo entre el soporte del hi-hat y del crash. Este micrófono hay que panearlo al centro. Consejo: no situes el micrófono excesivamente cerca del parche de la caja o tendrás un exceso de efecto de proximidad.
  • Bombo: dependiendo del micrófono y del sonido que estés buscando, sitúa el micrófono en el interior del bombo o en el exterior. Lapanoramización de este micrófono es centrada.
Esquema del setup de la técnica Glyn Johns
Esquema del setup de la técnica Glyn Johns

Variaciones

Ésta técnica puede presentar variaciones en función a qué necesitemos en cada situación. A continuación listamos algunas de ellas:

  • Colocar un segundo micrófono dinámico en el bombo
  • Colocar un micrófono en el bordonero de la caja
  • Colocar un tercer micrófono de condensador a modo de overhead central  (panoramizado al centro y con mayor compresión que los otros dos en la mezcla)
  • Reforzar la sonorización de los toms, ya que son los más perjudicados con esta técnica.

Debemos destacar también que podemos usar la técnica de Glyn Johns a modo de base para diseñar y elaborar una microfonación más completa de nuestra batería.

Ventajas e inconvenientes

La principal ventaja de esta técnica es el uso de un equipo mínimo de micrófonos y, consecuentemente, de pocos canales en la mesa de mezclas o interfaz de audio. Por otro lado, debemos tener en cuenta el ahorro de tiempo que supone.

Su efectividad varia en función del espacio en el que se use. Es fundamental contar con una sala con un buen sonido para sacarle el máximo partido a esta técnica. Cabe destacar que la situación óptima para aplicar este método es en espacios de tamaño medio (salas de grabación o exteriores). En espacios muy reducidos, podemos usar únicamente los micrófonos dinámicos de la caja y el bombo. En espacios de gran tamaño, este proceso queda limitado, y para una buena sonorización de la batería debemos optar por una microfonación más compleja y precisa.

Finalmente, esta técnica, a pesar de tratarse de un método muy extendido y habitual en los estudios de grabación, no es del agrado de todo el mundo. Se trata de una práctica muy sencilla y efectiva, pero con la desventaja de no ser una microfonación completa y que permita aislar todos y cada uno de los elementos de nuestra batería para su posterior mezcla.

Te animamos a probar la técnica de Glyn Johns en tu estudio profesional o home studio, con ella aprovecharás al máximo tus recursos y conseguirás el sonido de batería que te propongas: más natural, contundente, etc.

¡Y si quieres conseguir un sonido de calidad con tu batería y sin gastar demasiado, te recordamos que en Pluginme también tenemos un tutorial para grabar baterías con bajo presupuesto!

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